Шинель, заказ билетов.

Шинель:

Знаковый для «Современника» режиссер Валерий Фокин исполнил давний замысел поставить гоголевскую «Шинель». Роль классического «маленького человека», конторского служащего Башмачкина Фокин отдал Марине Нееловой.

«Мне нужна была индивидуальность не мужская и не женская, а нечто среднее, переливающееся», - объяснил свой выбор режиссер.

Наверное, Неелова сегодня – едва ли не единственная актриса, способная сыграть это самое «нечто». В сумрачном, холодном и очень красивом спектакле Фокина ее Башмачкин не имеет признаков пола и возраста – это Существо. Поначалу крошечное, согбенное, звучащее и шуршащее, оно причесывается гусиным пером, с трудом произносит связные слова и прячется от мира внутри огромной старой шинели. Оторванный рукав у которой равносилен разрушившемуся дому. Башмачкин тащит ее волоком за собой, вопрошая у неведомого голоса с небес, как же исправить положение. Брошенная за ненадобностью в сторону, старая шинель вскоре станет гробом для Башмачкина, тогда как шинель новая, коварная кокетка, ускользнет, не успев порадовать несчастное бездомное создание. Именно в ее потрепанных недрах замрет предсмертным хрипом тоненький голосок Существа, уставшего от поединка с красавицей с меховым воротником. А еще – вокруг идет снег, да такой, что у сидящих в зале начинает кружиться голова; на огромной стене в духе театра теней переливаются фигуры людей и бокалы с вином на дьявольском пиру; там же набегают друг на друга силуэты домов с пустыми прорезями окон, давая ощущение Петербурга как города-призрака. Удивительно нежная и жестокая, подкупающая мастерством «Шинель» Валерия Фокина и Марины Нееловой – это история одиночества. Того ощущения, когда все происходящее вокруг становится призрачным: люди, работа, счастье, жизнь – все уплывает из рук, не позволяя даже притронуться.

Алиса НИКОЛЬСКАЯ

«Театральная касса», №12, декабрь 2004 год

Акакий Акакиевич - существо неоформленное, скрюченное, маленькое, жалкое и в то же время светлое, доброе. Он похож то на трагического клоуна, то на ангела, то на персонажей Толкиена - эльфа, хоббита, Голлума. Когда он спрашивает "Зачем, зачем Вы меня обижаете?" (этот вопрос в спектакле обращён не к чиновникам, не к людям, а к небесам, к Богу) в его интонации нет раздражения, нет обиды, нет горечи, есть только жалобность и изумление - за что, почему, он ведь совершенно ничего плохого не делает, а его принижают, угнетают. Когда он думает о новой "Шинели", он сладко мечтает о том, как "вырастет", станет наконец "таким, как другие". Когда у него отбирают "Шинель", он потрясённо и снова жалобно кричит грабителям: "Я же Ваш брат!" - но это ничего не меняет.

Начинается спектакль с того, что из стоящей на сцене огромной, "мощной" шинели медленно высовывается непропорционально маленькая голова Акакия. Затем голова постепенно "съезжает" вниз по шинели, и Акакий из неё выходит. Шинель для него непросто футляр, это его дом, он заходит в него, вытирая ноги, там, внутри, согревается, включает свет, сморкается, наблюдает в окна за падающим снегом и в шинели же спит - такая шинель, такое убежище есть у каждого человека. Вне её он совершенно теряет всякое подобие человека, передвигается и делает все движения суетливо, снег падает ему на голову. Когда старая шинель "ломается", он сначала надеется, что всё будет в порядке, как обычно, всё исправится, и известие о том, что шинель не исправить потрясает его до глубины души, проявляется вся его беспомощность. Старую шинель он бросает и она остаётся лежать на сцене, как гроб. Когда он впервые задумывается о шинели новой, сразу становится ясно, что с ней у него будут совершенно другие отношения - она манит, завлекает его как призрак, в отличие от прошлой, "футлярной", она жива. Когда он приобретает шинель, они очень долго присматриваются друг к другу, изучают друг друга, в какой-то момент она от него отворачивается, но затем они соединяются, и она ему подчиняется - он её приручает, заставляет по своим сигналам к нему подходить, его закутывать, поглощать. Это - единственное на свете существо, которое его слушает. В этой шинели он чувствует себя царём, Богом, находится в состоянии полёта. Когда он её теряет, он пропадает совершенно, его голос окончательно становится жалобным писком, голос начальников - громом. Ему ничего не остаётся, кроме того, как умереть, и умирая, он ложится в гроб - свою старую шинель.

Работа Неёловой в "Шинели" - настоящий подвиг. Вряд ли есть много Актрис, которые согласились бы сыграть такую роль и были бы способны полностью отказаться от своей актёрской и человеческой индивидуальности, полностью перевоплотиться в неопознанное, бесполое существо и жить его жизнью, его мыслями и заботами, так, как это делает она.