Пушкин. Дуэль. Смерть, заказ билетов.

Пушкин. Дуэль. Смерть:

Кама Гинкас обожает сталкивать полярные мнения, оголять противоречия, вызывая тем самым "короткие замыкания" зрительских реакций. Идеальным материалом для создания сценической площадки таких "дуэлей" служат исторические свидетельства: документы, дневники, письма, воспоминания. Ими воспользовался Гинкас, сочиняя "Казнь декабристов"; из них же соткана словесная основа спектакля "Пушкин. Дуэль. Смерть". Предмет, на сей раз породивший аналитически-пристальный интерес режиссера, отстоит от событий 13 июля 1826 года (казнь пятерых декабристов) ненамного - на десяток с небольшим лет.

Стерильно-белая прямоугольная комната - очередная гинкасовская "камера пыток". Здесь раздаются взвинченные или бесстрастные голоса современников Александра Сергеевича: Жуковского и Нащокина, Соллогуба и Вяземского, Нащокиной и Вревской. Все они - графические черно-белые тени, некогда причастившиеся к Пушкину - имеют собственные версии причины роковой дуэли, делятся подробностями страшного выстрела Дантеса, пересказывают последние выдохнутые перед смертью слова поэта. И бесконечно спорят, убеждают, неистовствуют или, напротив, понуро опускают головы в осознании, что до Пушкина им уже никогда не дотянуться. Полифония перерастает в хаос и беспредел: обезумевшие современники, вцепившись в пушкинский гроб (гробом оказывается длинный стол, покрытый скатертью-простыней, с белой посмертной маской поэта в изголовье) взмывают вместе с ним в воздух, один за другим, не удерживаясь, спрыгивают вниз с зажатым в руках клочком вырванной из скатерти материи. Урвать кусочек Пушкина удается многим... Звучат слова: "Уважение к памяти поэта в громадных толпах народа, бывших на отпевании в Конюшенной церкви, было до того велико, что все полы сюртука Пушкина были разорваны в лоскутки, и он оказался лежащим чуть ли не в куртке..."

Спектакль насыщен застывающими в памяти визуальными образами. Чего стоит такой: в утомительную многочасовую вязь слов внезапно вклинивается диковинный танец - танец пальцев рук на белоснежном столе, бравурный, механистичный и безжизненный. Таков образ той праздничной и лицемерной светской жизни, на которую был пожизненно обречен Пушкин.

Гинкасу, по обыкновению, необходим в спектакле высокопрофессиональный ансамбль, и он его добивается. Составляющие этого ансамбля: Игорь Гордин, Ольга Демидова, Арина Нестерова, Игорь Ясулович, Евгений Сармонт, Дмитрий Супонин и другие.