Черный монах, заказ билетов.

Черный монах:

Вторая часть знаменитой трилогии Камы Гинкаса «Жизнь Прекрасна. По Чехову». «Черный монах» стал сенсацией театральной России, получил широкую известность за рубежом, удостоен призов международных фестивалей «Балтийский дом» (Санкт-Петербург), «Контакт» (Польша), «Life» (Литва), «Gift» (Грузия), Веймарского фестиваля (Германия), фестиваля в Тампере (Финляндия) и многих других.

Черный монах" - спектакль выдающийся. Причем выдающийся не только в сравнении с безликим фоном, складывающимся из многочисленных премьер последнего времени, не в сопоставлении с работами самого Гинкаса, которые, кстати, всегда хочется рекомендовать зрителю в числе самых неожиданных по форме и глубоких по мысли, но спектакль, делающий уверенный шаг в историю театра конца XX столетия.

Наслышанные о постановках Гинкасом Чехова за рубежом, имеем возможность увидеть "встречу" самолично, заранее недоумевая: текст "Черного монаха" разнообразием диалогов, прямо скажем, не одаривает, так что же там играть? Оказывается... Гинкас раздает исполнителям в качестве реплик авторские комментарии. И вот уже актриса, произнося слова своей героини Тани Песоцкой, уверенно (и осознанно-напористо-чрезмерно) продолжает: "...сказала она, и слезы, горючие, обильные слезы брызнули из больших ее глаз".

Этим приемом пользуются на всем протяжении спектакля. Поначалу кажется, что такой подачей прозаического текста зрителя попросту провоцируют на резкое неприятие. Возможно, так оно и есть, но лишь отчасти. Превозмогая (на уровне разума) возникающее отторжение, неожиданно для себя испытываешь мощное эмоциональное воздействие чеховского слова.

Конечно, достигается это не только смелостью обращения с прозой. Есть еще по крайней мере три не менее значимых фактора: выбор игрового пространства, собственно сценография и четыре актерские работы (исполнители: Сергей Маковецкий, Игорь Ясулович, Виктория Верберг и Владимир Кашпур), каждая из которых заслуживает подробного разговора.

Приверженность Гинкаса малым пространствам известна. На сей раз это не коробка сцены и не так называемая "белая комната" ТЮЗа, но балкон зрительного зала, ряды которого расставлены по три стороны небольшого дощатого помоста, сплошь утыканного павлиньими перьями, диковинными, словно любовно выпестованный сад старика Песоцкого, и колышащимися, точно рожь, когда мимо проносятся суетливые люди. Простенькая беседка высится среди этого буйства причудливой флоры. За беседкой - обрыв, темная бездна партера. А над головами персонажей и зрителей - приблизившийся, угрожающе давящий потолок (на который, находясь в партере, обычно не обращаешь внимания). С появлением черного монаха потолок будто еще надвинется, послышится заунывный гул откуда-то сверху (звуковая партитура разработана не менее тщательно, чем остальные составляющие спектакля).

Что же до идеи постановки, то "Черный монах" Гинкаса - тот случай, когда не все мысли об увиденном удается сходу сформулировать. Да и объем краткой рецензии не позволяет углубиться в размышления. Пойдите в ТЮЗ и сами убедитесь в наличии серьезных режиссерских идей.

Спектакль надолго задерживается в сознании, не отпуская от себя.