Город миллионеров, заказ билетов.

Город миллионеров:

Актеры словно подчеркнуто не заключают свою игру в какую-то форму, ритм. Играют, как дышится (а дыхание — штука сбивчивая). Если бормочут, то на лице не отражается озабоченность — как бы в последнем ряду услышали. Если орут друг на друга («кричат» здесь не подходит), то не заботясь о «музыкальности» крика — так, что зрители поеживаются. Вплоть до того, что вместо какого-нибудь эффектного финала — будничное позвякивание вилок по тарелкам: семья собралась за праздничным столом, налегла на вкусную еду и напрочь позабыла о каких-то там зрителях, которые, в свою очередь, не сразу спохватываются, что спектакль уже закончился. Такое впечатление, что этот живой организм под названием «театр Ленком» устал от собственных ритмов, скоростей и броских идей, вернулся домой, переобулся в тапочки и окунулся в домашние проблемы. Ведь и сам спектакль — о доме, о таланте выстроить свой дом и наладить в нем жизнь, когда умение вовремя простить, вовремя понять, вовремя найти нужное, единственное слово может стать краеугольным камнем в строительстве этого дома.

Специально для «Города миллионеров» Ленком ввел сногсшибательное новшество — вернул на сцену занавес, старомодный, малиновый, раздвигающийся, как занавесочка. Что касается декораций, то Олег Шейнцис ушел в такую подлинность, что кажется — в его декорациях можно жить, любуясь утренним неаполитанским пейзажем, плющем на противоположной стене и бликами солнца на крышах.

Эдуардо де Филиппо написал свою самую знаменитую пьесу для сестры Титины — великолепной, говорят, актрисы. Игра Титины — уже из разряда легенд, а Инна Чурикова, между тем, творит легенду прямо на наших глазах. То скандалит так, что любая базарная баба в страхе бы заткнулась. То бормочет сбивчиво (да плевать на «нормы» сценической речи) историю своего детства. То кокетничает так, что профессиональные жрицы любви должны подать в отставку из-за профнепригодности. То передразнивает своего недотепу-муженька — пародисты отдыхают. А то озарит зал такой лучезарной улыбкой, которая от рождения не дается — ее можно только выстрадать.

В 90-е годы знаменитую пьесу Эдуардо де Филиппо «Филумена Мартурано» взяли в репертуар «Ленкома» для двух звезд: Инны Чуриковой и Армена Джигарханяна. Они вполне могли конкурировать с легендарным дуэтом Цецилии Мансуровой и Рубена Симонова, на чей спектакль Москва толпами ломилась в Вахтанговский театр после войны. Даже сладкая итальянская парочка - Софи Лорен и Марчелло Мастроянни, сыгравшие эти роли в фильме «Брак по-итальянски», - не могла затмить отечественных любимцев публики.

В ленкомовской версии режиссера Самгина, названной «Город миллионеров», от всей роскоши пьесы только роли главных героев и остались. Зато какие роли! Спектакль стал хитом. Но... Джигарханян ушел из театра, заменивший его Николай Караченцов пока на родную сцену не вернулся. И что делать? Инне Чуриковой оставаться без такого лакомства, как роль Филумены? Или театру сдавать в утиль потрясающую воображение прелестью солнечного Неаполя декорацию Олега Шейнциса?

Поиск настоящей звезды, достойного партнера для Чуриковой привел руководителя театра Марка Захарова к Геннадию Хазанову. Пылкий неаполитанец, любитель лошадей и красоток, выкрутившийся из интриг своей старинной знакомой проститутки Филумены, которая обманом женила его на себе, но сдавшийся в конце концов перед благородством ее материнского чувства и женского достоинства - роль, ради которой можно на время оставить опеку своего театра Эстрады. И Хазанов это сделал. Часто советуют зрителям не спешить смотреть премьерные спектакли. Но это другой случай. Возможно, Геннадий Хазанов несколько успокоится и позже будет играть глубже, не греша порой эстрадными привычками. Но вы пропустите удивительный для столь матерого артиста и очень трогательный премьерный трепет. Ведь он уже не в первый раз играет на драматической сцене. А волнуется, как дебютант.